Итак, несмотря на внешнюю схожесть, "концертные" жанры явно отличаются как по внешнему облику, так и по своей концептуальности. В заключение еще раз подчеркнем, что преобладающая в "концертных" жанрах идея концертирования в узком смысле - идея соревнования выдвигает на первый план внимания музыкально - звуковые и связанные с ними эстетические представления. Идея же концертирования в широком смысле - идея диалога, воплощаемая в пьесах последних лет для одного солиста с оркестром (одночастный концерт), а также в некоторых концертах, заключает в себе обсуждение нравственных и мировоззренческих проблем как главное в концепции данных произведений.

Пересмотр звукового материала - это и пересмотр роли развернутых музыкальных тем, иерархии свойств тематизма и звукового материала, где главными были высотность звучания и мелодическая линия, а также инструментария

Черты нового в музыкальном искусстве конца XIX века свидетельствуют о пересмотре двух основных положений - качества эмоционального выражения и звукового материала.

Протест против открытости, или "обнаженности", эмоционального выражения - это не только протест против определенности, психологической достоверности, тонкости, дифференцированности и полноты эмоционального отражения, но и против правдивости, верности, серьезности самого музыкального высказывания, а также против цельности и ясности мировоззренческой позиции художника. Не случайно мы отмечали стремление к объективности, бесстрастности высказывания (С. Прокофьев) , желание уйти от выразительности к внешней иллюстративности (Л. Руссоло). Наконец, мы слышим тип скрытого высказывания в виде иронии, гротеска, шутки (Ч. Айвз, С. Прокофьев), который вместе с объективностью отражает сложность, раздвоенность или многомерность мироощущения и мировосприятия людей на рубеже XIX - XX веков.

Итак, джаз как новая жанровая сфера остается сугубо бытовой формой музицирования. Ориентированный на создание музыкальных произведений в коллективной импровизации и на "рассматривание звуковой ткани вблизи", он развивает музыкально - звуковые эстетические представления и переживания. При этом, как правило, вариационная композиция в джазе опирается на комплекс уже существующих представлений и переживаний, заключенных в избранной музыкальной теме (хорошо известной!), и показывает возможность их неограниченного развития.