Черты нового в музыкальном искусстве конца XIX века свидетельствуют о пересмотре двух основных положений - качества эмоционального выражения и звукового материала.

Протест против открытости, или "обнаженности", эмоционального выражения - это не только протест против определенности, психологической достоверности, тонкости, дифференцированности и полноты эмоционального отражения, но и против правдивости, верности, серьезности самого музыкального высказывания, а также против цельности и ясности мировоззренческой позиции художника. Не случайно мы отмечали стремление к объективности, бесстрастности высказывания (С. Прокофьев) , желание уйти от выразительности к внешней иллюстративности (Л. Руссоло). Наконец, мы слышим тип скрытого высказывания в виде иронии, гротеска, шутки (Ч. Айвз, С. Прокофьев), который вместе с объективностью отражает сложность, раздвоенность или многомерность мироощущения и мировосприятия людей на рубеже XIX - XX веков.