Я снова встретился с Аенноном в 1975 году во время работы в нью-йоркской студии Record Plant. Тогда The Dolls были на последнем издыхании. Мы сидели в студии и пытались записать демо. Я написал песню Teenage News, и наши менеджеры полагали, что она станет настоящим хитом. Но, к сожалению, Джонни [Тендере] в тот день не явился, а Артур [Ксйн] находился в никудышном состоянии. И вот я иду по коридору, а навстречу мне - Джон Леннон. Я ему и говорю: «Привет, а я снимался в твоем фильме». Мы разговорились. Он тогда разошелся с Иоко Оно и встречался с Мэй Пэнг, она тоже там была. Я говорю: «Хочешь, я покажу тебе свою гитару?» Я показал ему свою White Falcon, он взял гитару в руки, стал наигрывать что-то, а потом сказал, что даже не представлял, что она такая большая. Я ответил: «Это на самом деле не гитара, Джон, это настоящий кадиллак». Его день рождения был в тот же день, что и у нашего покойного ударника Билли Мурсия.

Другое, казалось бы, совершенно противоположное по установке направление продолжает поиск звукового материала, начатый Л. Руссоло. Целый ряд композиторов в 20 - е годы используют в своих произведениях технические средства (гудки, звонки, сирены, моторы и тл.) либо стремятся передать, звукоизобразить окружающие нас машины и таким образом выразить новое мироощущение. Например, в 1917 году французский композитор Э. Сати использует в балете "Парад" динамо - мотор, аппарат Морзе, сирены. Американский композитор Дж. Антейл в 1925 году знакомит европейских слушателей с концертом для фортепиано, двух авиационных моторов и других технических средств. Д. Шостакович во 2 - й симфонии мыслит использовать звучание заводского гудка, который был заменен колоколом. В противоположность подобным опытам, используя традиционные инструменты, А. Онеггер пишет оркестровую пьесу "Локомотив 231", на длительное время ставшую очень популярной. В ней композитор не только достоверно иллюстрирует движение локомотива - олицетворение передовой техники 20 - х годов, но и воплощает пульс нашей жизни с ее неумолимым, все ускоряющимся ритмом движения. Но наиболее последовательно данные поиски нашли воплощение в произведениях французского композитора (принявшего позднее американское подданство) Э. Вареза. В своих пьесах "Гиперпризмы" (1923), "Октаэдр" (1924), "Интегралы" (1925) и других произведениях он в основном использует традиционные музыкальные инструменты, но, как правило, в непривычных сочетаниях, с целью извлечения новых красок звучания. Особенно много внимания уделяет Э. Варез ударным инструментам, используя их как солирующие в разных сочетаниях. В частности, шумный успех имела его пьеса "Ионизация" для большого количества ударных и двух сирен (1931). Слушая эту пьесу, мы погружаемся не только в новый мир звучания, но и в сложный мир ощущений и переживаний современного человека. При этом не фиксируется определенный тип мироощущения, скорее отражается разорванность нашего сознания, неустойчивость представлений и переживаний повседневности.

ДЖОН ЛЕННОН

Я частенько шатался но Центральному парку. Ходил в школу неподалеку и часто болтался с друзьями возле фонтана.

Однажды я был в парке, ко мне подошел какой-то скаут и сказал: «Слушай, приятель, не хочешь сняться в фильме Джона и Йоко?». Я ответил: «Конечно!». Все, что им было нужно, это ноги, они снимали ноги со ступней до пояса, и в фильме «засветилось» около 400 пар ног. Он назвался Up Your Legs Forever. Мне, кстати сказать, заплатили доллар. Так или иначе, когда я выходил, то столкнулся с Джоном Аенноном, он отдал мне экземпляр Screw [печально известный журнал интеллектуального порно]. Кажется, он общался с редактором Элом Голдштейном.

Гитарист Сил Сильвейн - один из двух оставшихся в живых участников оригинального состава The New York Dolls, которая в 70-е обрела славу, благодаря своему развязному R&B, порожденному различными наркотическими субстанциями и отличавшемуся сексуальной двусмысленностью. Альбом Cause I Sez So, выпущенный новым составом, возможно, является лучшим творением группы со времен ее дебютной пластинки 1973 года. Как метко выразился Сил: «На самом деле New York Dolls имели успех, потому что повлияли на эпоху больше, чем кто-либо другой. Если бы оказанное нами влияние можно было каким-то образом превратить в счет в банке, я бы стал миллионером!».